原创 9月上美新书《李自成》第五批大精连环画图报评点
十月金秋，江南一带仍是酷热不止，节前我收到了上美9月新书，一共是七本大精。
四本李自成，三本动画，在书桌上堆成了小山丘，特别是李自成，平均页数都是近200的，要看完这些书不是件易事。
先说李自成大精，每批四本，这已经是第五批，由于前期跳过了方瑶民先生的两册，册序信息如下
册序
书名
画家
初版时间
印量
19
辽海崩溃
崔君沛
1982.8
220000
20
横扫宛叶
魏忠善
1983.9
135500
21
再攻开封
崔君沛
1984.4
213000
22
洪承畴降清
崔君沛
1983.7
140000
第五批的李自成大精如上表，大部分是崔君沛绘画。这四本连环画刚好对应了原著第三卷下的剧情，连回目都照搬了小说章节，对应明末辽东战场和河南战场两处叙事。
小说第三卷1981年出版，此时作者姚雪垠已逐渐摆脱了思想束缚，李自成褪去了高大全的虚壳，变得腹黑小气，有了些人味。
但，最有看头的还是那些配角明军将帅们，大明末期，山雨欲来风满楼，国事内忧外患糜烂至此，他们各有不同的选择，比如据城死守寸土不让的陈永福、受俘不受辱的总督傅宗龙，心中塞满绝望又不舍国家的刘子政，拼死一搏豪气干云的曹变蛟，甚至洪承畴，他虽屈膝向敌，心理刻画也细腻饱满，还有很多一触即溃保命逃窜的、精致利己、又蠢又坏的，有光面有暗面，人物饱满立体。
我们来看这几本的具体表现。
李自成第五批四大精都很厚实，质感一如既往出色，继续给安志萍编辑点赞打call。
第五批李自成大精外观合影
脱去书衣
19.《辽海崩溃》崔君沛绘
198页！看到这惊人的厚度，辽海还没崩溃，小歪先崩溃了。
辽海是古称，大约在辽东到辽河入海口一带，大明和后金势力交叠处，这个方向给足了压力，才让明王朝无法全力去剿李自成等流寇。
本回说蓟辽总督洪承畴领兵13万救锦州之围，反被后金皇太极断了粮草，困守松山城。这就是著名的松锦之战，松是松山、锦是锦州。锦州作为关宁锦防线的重镇，不容有失。
李自成的小说语言并不很白话，这也削弱了它的通俗性，且带有大量官职名、大量地名，光这册战事就提到乳峰山、杏山、塔山、松山等，若非熟通历史地理的读者，阅读难免吃力的。他还时不时抛出陌生的概念，比如攻打曹门，曹门是哪门子门？如果说姚老是为了文学创作尚可理解，连环画脚本就应该将它简化处理。
封面蓝衣男子是总督洪承畴，此刻他正成愁，堂堂二品大员被困于此，突围无望，下一步理所当然得殉国，只见他眉毛拧成了一条。封面绘画照例是施大畏，大精印得清晰，还能看到蓝色水墨上宣纸的纸纹，不远处枪兵淡失了颜色。注意画面中的红色，点亮作用的色彩面积一定要小，考虑到色彩布局的平衡，这片烈焰红唇他是逃不掉了。至于随便摆放的兵器，当年画家们北上山海关，在文物管理所没少画素材，可信手拈来。
谈李自成连环画就绝对绕不开崔君沛。整套书算上合作的，崔君沛参与了十三本，这批就有三本。1977年开始采风筹备，崔君沛全程当主力，跨度足足有八年，画风也在一直变化，这本《辽海》属于他中期作品，前面画的《崇祯借饷》人物轮廓用细线，表现的是皇宫贵族内部矛盾，这本是关外决战，兵败如山倒，于是用了很粗重的线来刻画人物，表现雄浑悲壮气氛。
洪承畴一张国字脸，再加上进贤冠方方正正，整个头部看起来就如一块雕塑，硬邦邦的，似有意为之。
去年秋天我也登上山海关的澄海楼俯瞰，陶醉在壮美风光中，可是当时的洪承畴心情就不同了。崔君沛年轻时候在北大荒多年，画凌厉的风很有一套，很多画面都能感受劲风扑面，亦苦，亦凉。
反派监军张若麒只会纸上谈兵，盲目乐观，一个劲催急进，加速了这支大部队的团灭，监军是个容易出奸臣的岗位呢。
洪承畴带了八个总兵（后来发现有五个是孬种）。著名的吴三桂出场，他这头盔我辨认不出，也是国字脸，面相不像个君子。每个人都嘴角向下，都清楚前途不妙。
这位老人是刘子政，熟知辽海军机，洪承畴信任他，他们分析局势，只能和后金稳打稳扎慢慢相持。可是国力衰弱经不起继续耗着了，崇祯皇帝多次催逼，颓局难以逆转，刘子政伤心极了。
还记得《清兵入塞》中卢象升吗？他有了足够的力量，一心求战，皇帝要求他“不可浪战”，想保存好兵力，结果葬送名将。而《辽海崩溃》洪承畴想要相持，皇帝却反而催促急进“浪战”，这就是逼着他们送死。两个故事刚好相反，很有意思，都说明了将在外，君若多猜忌，注定玩完。刘子政和《清兵》中的杨廷麟类似，以侧面视角看待战事，他们的心情和视线行叙事串联的作用。
后面那位帽翅翘起来的是辽东巡抚邱民仰，他也是一位忠臣，很有气节，最后慨然赴死。
崔君沛极其擅长大气磅礴的战阵场面，中期笔墨不再那么细致，但也能以仰角、动势给你激烈的冲击感。
崔君沛对明朝、后金人物的容貌服饰特点都颇为了解，形象有真实感，套书的人物绣像也是出自他手。
十多万大军，粮草都在塔山，却没有安排足够牛的人去守，这不，皇太极绕后，突袭拿下粮草，自此，明军败局已定。
陷入绝境，明军有逃兵，也有勇士，曹变蛟先前追击李自成部队就表现出不俗的战力，这次他作为突袭计划的主将，不怕牺牲去冒一次险，干掉皇太极就能扭转局势。我很喜欢他热血报国恩的眼神，满脸的大胡子也可爱起来。
曹变蛟不顾伤势横扫后金大营中枢，差一点就可以杀死皇太极，终归还是天命不足，突袭失败，退守松山城。
皇太极长期围困，洪承畴残军被生生耗死在松山城。
刘子政在山海关听说明军败绩，悲愤不已，将一生心血写的兵书撕碎，剃发出家，匹马出走，不知所踪。最后一幅“古道西风瘦马，断肠人在天涯”，顿感萧索落寞。
20.《横扫宛叶》魏忠善绘
上一本废话太多了，接下来我们加速。《横扫宛叶》说闯王军在三雄聚会后，联合到罗汝才军马，声势日隆，大闹河南，就凭李过一支军轻松击败三边总督傅宗龙、保定总督杨文岳，闯军横扫宛城、叶城，为进攻开封城扫除了障碍。
这册内页是魏忠善画的，封面估计也是他，我希望整套封面都让施大畏来，这样很统一也很高明。可是李自成连环画出版时间太久了，这八年不仅是市场，人事也会有很多变数。施大畏后来离开上美社，调入中国画院，封面重任就只能另请“高明”。
魏忠善和崔君沛是同年，爱用粗硬的线条，封面中一只虎李过身着重甲。甲怎么黑不溜秋的，我记得老版书身上没有这么黑的墨。战马鬃毛也是冻在一块，僵硬不灵动。
魏忠善创作的连环画集中在1985年左右出版，也给故事会供过不少插图，师法关良，我认为这风格是很跑马的，写意失当与乱涂无异。
看得出魏和罗希贤、桑麟康是一类，原本擅长单线勾画，为了配合整套书焦墨风格，强行切换了自己画风，用线夹杂黑墨。但是魏的功力不足，就成了灾难。
其实故事还蛮精彩的，可是画面潦草，杂乱无章，糊成一锅粥，大场面一塌糊涂，即使是近景小场面，构图透视不准，视线也没有高低变化。
猛如虎也是一代名将，他就这样以奇怪的姿势死去。
在我看来，这本书是整套书中垫底水平，就不赘言了。
21.《再攻开封》崔君沛绘
《再攻开封》说李自成大军攻击开封城，遇到了无比激烈的抵抗，双方互拼挖地道，对轰大炮，打了大半个月吧，最后李自成觉得这硬骨头难啃，撤军。
封面虽未注明，我猜测是倪绍勇绘画，因为马匹有点学刘旦宅，他画的木兰从军也是这样三个大红色銮铃。倪绍勇当年放弃北大数学系通知书，专心美术道路，曾供职于少儿出版社，所以名气在童书绘本圈也比较响。封面画缺乏故事性，不能概括精彩瞬间，内页有这么多双方惨烈拼斗场面都不选，选了个这么普通的。
《再攻开封》是1984年出的，已经是崔君沛后期作品，仅早于《慧梅之死》，其实在《三雄聚会》他就开始转写意笔法，早期严谨素描式的认真劲荡然无存。
是求创新，是偷懒，还是实在画的太烦了？他一个人扛了半套书的工作量，这套书又是出了名的厚本多，一开始是过足了指挥千军万马的瘾，笔笔落实，后来，就不见得保持耐心了。
连坛有一种观点，过了前15本虎头，《李自成》成蛇尾，崔君沛的后期跑马赫然也在被批之列。由于崔君沛有过硬的造型能力、构图才华、活灵活现的战马都融在了脑海里，所以在他追求笔墨线条变化的时候，这些卓越的优势救了他，让他的画还能被欣赏。
说他跑马，还是因为轮廓线巨变，更加恣肆狂放。画面细节大大省略了，求意不求形。但我觉得，形是意的依托，意是形的延展，这个平衡点他还是没拿捏到位，人物会走型变得奇形怪状。还有就是写意的线条交叠在一起很难整理，显得脏乱，这一点施大畏也不见得都能从容处理。
开封总兵陈永福这个形象塑造得很鲜明生动，他是开封保卫战的指挥核心，又机智又勇敢。最后双方炮战，明军炮总是点了炸膛，无人敢再点，他就骑在炮身上说：武将不怕死，让他随炮身炸死。结果大炮顺利点火发射。
这本书我喜欢的，因为让闯王军吃瘪就很爽，很解气，开封城守得好啊。
22.《洪承畴降清》崔君沛绘
《洪承畴降清》详细刻画了一代明臣堕落成清臣的心路历程，这里面有庄妃的色相，有范文程的心理学应用，有皇太极的远谋，更多还是洪承畴自己意志不坚定，心理防线步步崩溃，被当时乃至后世唾骂也是情理之中了。
封面，庄妃给洪承畴喂参汤，庄妃当然是美人，这满清服饰难看。洪承畴看似拒绝，又有些动摇，并不坚定。那个装汤暖壶可能是褐漆描金勾莲纹多穆壶，现藏于沈阳故宫博物馆。
看，多有意境，落日照大旗，马鸣风萧萧。一幅画将辽海崩溃的背景传神交代，既然军队崩了，那么主帅何去何从？
啊，我喜欢的曹变蛟将军，别死！无奈他还是被俘，和其他忠臣一起壮烈牺牲。
辽东巡抚邱民仰还想着洪承畴会和他一起殉国呢，他万万没想到洪没死成。
这本的人物轮廓线有了特别明显变形，仿佛加了一团肥厚的棉絮，后续大家留意衣袖，全都变成棉花团。
两边皇帝，一个哭，一个笑。哭是为洪承畴殉国而哭，笑是为洪承畴投降而笑。
舞龙造型很有满族风情，大政殿今天还在沈阳故宫，左右有两排亭子。
洪承畴当时真和庄妃没那什么？只是喝了壶参汤？我历史不好，不要骗我。
这本水平还是可以的，除了“棉花袖”讨厌，到了第22本，我也只觉得《横扫宛叶》明显跑马乱七八糟，其他都是可以接受的。
动画书《金猴降妖》
下面是三本上美影的动画书，至此，动画连环画已经累计出到了16本。
《金猴降妖》是上美影厂1985年特伟、严定宪、林文肖执导的影片，耗时三年，据说还去黄山、三清山等地采风，是西游三部曲的最后一部。用大量写意水彩画作背景，人物设计是擅长儿童画的詹同、阎善春等完成，总体还与大闹天宫一脉相承。剧情就三打白骨精，缝合了西游记中白虎岭、平顶山、凤仙郡、枯松涧等，整体格调阴森恐怖。
封面截取一张悟空在妖洞亮相的瞬间，人物顶天立地拥挤，色彩也过于扎眼。
1985年电影海报
像这样有设计感的海报作封面才比较恰当，随便找个红彤彤的截图，没能对得起这部优秀的作品。
内封我觉得还行，一定要有白骨精的青蓝色和悟空的金红色对冲，否则太艳太烈。
白骨精手下几个妖将虎狼蛇熊，很有个性，包括后面推云童子，雷公电母，每个都是用心做的建模。
悟空的X光金睛锁定扫描妖精，金光闪闪，邪魔无处遁形，初次看片就给我很深的印象。这部可能片源较好，所以清晰度对比前面一些动画书有了提升。
白虎岭是蓝紫色光秃秃的，花果山就不同了，生机盎然，一群小猴脑袋圆滚滚的分外可爱。
这本可以入，就封面选的不到位，内页清晰度和选图总体还是不错的。
动画书《鹿铃》
《鹿铃》上映于1982年，《牧笛》较早，是1963年的，都是水墨动画中的佼佼者。
两部作品共性很多，都是法国上映过拿奖的；一个说的是小女孩救治收留受伤小鹿，另一个说的是男孩寻回失散的小牛；一个以铃铛做媒介，另一个以笛做媒介，都以音乐作为情感的纽带；再就是背景都由长安画派的画家方济众负责。
故事简单短小，表现出诗意的东方美学意境，还有人与自然和谐相处的理念，读来非常治愈。
法国上映时的海报
封面的女孩和鹿形象，和动画片并不严格一致，可能是早期设计稿或者找画家重绘的。
女孩和鹿都非常可爱，一时不知该羡慕谁。本作是程十发大师做人物设计，他很爱画女孩和鹿，只是他的画有太浓烈的个人线条特色，以及云南少数民族风情，我认为动画组将之优化后效果更好。
湖边喝水，翠鸟做前景这段我也很喜欢，小写意笔法配合大量想象空间的留白，色彩也是极度舒适。读《鹿铃》可以舒缓精神，松解压力。
本书最后还附了几幅设计稿原图，很清晰，意境就不如动画内的。
动画书《牧笛》
牧笛是继《小蝌蚪找妈妈》后又一水墨动画高峰，背景师傅我刚才提过。人物造型参考了国画大师李可染的牧牛图。当时有那么多顶级国画大师来给动画片做造型，现在有几个项目能有这个条件呢？再想吃细糠可就难了。
牧笛的画质比鹿铃要逊色些，尤其是浓墨和淡墨相间塑造出来的水牛，本该融入背景，可是轮廓边缘修得太生硬，与背景毫无过渡，这当然是软件粗暴修图造成的。
抛开制作的画质不谈，牧笛本身还是非常出色的，我们能置身在水墨画的虚虚实实之间，远离尘嚣，体会幽静恬然，空灵优雅。
看最后附录的原稿，这才是水牛自然的墨色。
小结
总而言之，这批的七本大精，我所讨厌的无非是《横扫宛叶》，真是鸡肋，混在套书中不成样子，无法欣赏。其他李自成也好，动画书也好，都是值得收藏的。
只是新书评测，已经说的太多，以后有机会择优再聊吧。如果本文对您有帮助，请点赞和转发哦。