原创 4月上美《李自成》四大精连环画图报评点
本期我给大家分享上美社今年4月发行的《李自成》大精连环画（简称大李）。
4月新书
这批上美有意跳过第9册的《玛瑙鏖兵》没出，《玛瑙》由社外画家方瑶民先生完成，早先已经授权给了连艺，我们在连海拾贝系列丛书中早已欣赏到。上美暂时按下不出，引起了连友们浮想联翩的猜测，是出不成了？还是因为方家两处授权，上美去得晚只能排队暂缓？尚无定论。
4月发行的李自成第三批大精
好了，我们来看一下实拍，外观依然延续着前两批的砖头模样，四四方方，板板正正，纸张虽然是轻型纸，够蓬松，掂量起来并不沉重。
第10册《崇祯借饷》（崔君沛绘画）
故事梗概：上批四本说商洛山战争，闯王部队同时遭遇瘟疫、叛乱，外敌入侵，他们凭借非凡的勇气和智慧顶住了生死局，几路危机纷纷化解。
《崇祯借饷》外封书衣
话分两头，崇祯皇帝这边可就惨了：东北有清兵虎视眈眈，时时侵扰；四川有张献忠逃窜让朝廷主力杨嗣昌部疲于奔命；而陕西李自成总是剿不灭。长此内忧外患用兵频繁，军饷告急。
军饷成了崇祯皇帝的心病，《崇祯借饷》一书说他为了筹备军饷不惜对皇亲李国瑞动刀，遭到了明里暗里的巨大阻力，在和众皇亲博弈的过程中，这位孤家寡人的内心逐步崩溃。
《崇祯借饷》布脊内封
封面画，施大畏绘
崇祯一脸凝重算计怎么下手才能筹到饷银，案牍劳形，几条灰墨化作阴云盖住天顶，也是他心头的阴云。烛台灯光和夕阳红分不清，暗示大明江山朝不保夕。那座影壁墙暗示豪门大户？脑海所思所虑和现实意象交织，似乎大有深意。
再说内页，崔君沛绘画。一部上美李自成，半部出自崔君沛，可谓“含崔量”极高，彼时崔君沛才30岁左右，精力无穷，《崇祯借饷》也是出自他手。这本中他运用了很多细长线来组成阴影，而稍显偷懒的用了正面打光，减少了画面中的透视灭点，很取巧，当然这种布光方式，很有力地将崇祯和一些的明廷皇亲、众臣紧张焦虑、惊惶的神色表现出来，我们看到大明王朝风雨飘摇，皇宫内阴森恐怖，人人自危。这在方瑶民的《玛瑙鏖兵》中也有类似体现。
崇祯有意让武清侯李国瑞家捐款，北京刮起沙暴，这就是“天怒”，后面还有“人怨”。
比起前面几本作品，崔君沛这里用笔粗疏不少，不过人物面部、大内器物还是用心了。
内阁老臣很难做，主意没出好可能就是入狱赐死，一味顺着皇帝说好好好也要被罚。
被斥责的内阁老臣表情刻画非常细致精微，后面太监也是。
这幅崇祯背身负手，立于阴影中，乾清宫灯火辉煌，形成对照。而“敬天法祖”四个大字让他想起祖宗之朝都没向皇亲下手强募，自己却要先开此例，这让他陷入沉思，此刻他的内心是矛盾的。看画我们也能大致理解他的心情，肯定不好受。
太监王德化上门讨钱，李国瑞百般推脱。注意崔君沛大量细长线运用，可以是人物衣褶，可以是表现地砖投影的部分。
皇帝身后形成巨大投影，有一股阴森恐怖杀气，符合他的性格。他励精图治，却做不到仁厚圣明，皇亲和大臣们都站在了对面，他只能变身妖魔去战斗。
平时烦心事多，皇帝做了噩梦，梦中有冥顽不灵的李国瑞，有凶神恶煞般的孝定太后（九莲菩萨），还有杨嗣昌和官兵来索要军饷，纠缠不休。
观画如山不喜平，崔君沛深谙此道。几位来替李国瑞求情的皇亲说客，高矮胖瘦，各有不同，绝不单调。
皇亲们说服不了崇祯，就托关系到了田妃那边。镜子里是一张美丽的脸。
田妃调鹦，满怀心事，替李府求情不合适，但拗不过她父亲再三托人来求。
崇祯醒悟过来田妃之前柔情蜜意，请爱子来讨他欢心，这都是为了帮李国瑞说话做铺垫。只恨身边亲近的人居然一丁点都不理解他的难处，于是晴转暴雨，雷霆大作，苦了宫女。
可怜周皇后帮田妃分辨两句，也挨了耳光，抬着轿子哭天抢地还真是形象，令人过目不忘。
经过一场装神弄鬼的戏后，崇祯失去了心爱的五皇子，奶娘被买通，逼着皇子说出祖宗显灵责怪的证词。于是崇祯心神俱疲，无力再斗，筹饷计划落空。后来，李自成从北京搜刮出来7000万两白银，皇亲家里的占了大半，可是身为天子的崇祯当时却榨不出多少。
雨夜宫女惊魂，两处光源周围有雨水划过的细线，顶部就是无尽的黑暗。
《崇祯借饷》一般连坛少有人提，更少有人赞，我个人是非常喜欢，仿佛是看了一部惊悚片，情节有趣，读完深感皇帝也难做。只要李自成没出现的篇章，剧情就格外精彩，懂的都懂。大量的光源设计、明暗对比，让皇宫大内显得惊悚恐怖，即使线条不再精密工整，崔君沛依然交出了一份优秀的答卷。
第11册《尚炯访金星》（罗希贤绘画）
故事梗概：闯王军医“老神仙”尚炯去北京城打探，勾搭老朋友牛金星入伙做军师。牛金星素通山川地理，对天下形势看得很明白，不过他也要端端知识分子的架子，没有轻易上钩，见闯王排场拉满，给足面子，于是上了贼船。
《尚炯访金星》外封书衣
《尚炯访金星》布脊内封
初版封面
大精封面画
《访金星》由外到内都是罗希贤画的，画面中尚炯和牛金星二人骑马经过灯市口大街。这里是明代京城最繁华之处。和和初版封面比，色彩清晰度有了巨大提升，底色偏浅黄，上下部有些裁剪。
《访金星》场景多样，尤其是对北京城内大街小巷风貌的描绘，罗希贤颇有贺友直之风，喜欢用线描的风俗画、漫画，擅长做戏，能有条不紊张罗大量风物、百行百客。1977年北行采风，他积攒了大量速写资料，充分用上。
牛金星这个笑容有点僵硬，干巴巴的。《访金星》是罗希贤力作，人物刻画也是费心的，仅次于他的《智取张家寨》。
远远望见了正阳门箭楼。罗希贤的线条能力比较一般，但凡人物少的，缺点放大，就捉襟见肘，而人物多热闹的画面，就得心应手，生气勃勃。
李自成套书有许多闯王干部开会的场面，几位画家都有刻画，相比施大畏、崔君沛，罗希贤画的就比较单薄。
这种远山树林云雾的画法，简单而小有意境，一直保留到罗希贤晚年的小品画作中。
牛金星来到大寨，秀才遇到兵，有点迷糊，最后还是被闯王说服投靠。
牛金星不是诸葛亮，他优柔寡断，加入还是不加入犹豫很久；闯王也不是刘备，他精力智力战力全都满格。既然闯王这么睿智，为什么还要费劲巴拉的找牛金星给他出主意?
罗希贤原本是惯于用线描的，让他刻意顺着施大畏的焦墨画法还是略有不适应，只能在衣服褶皱处多加一些皴擦。
第12册《强渡汉水》（崔君沛绘画）
故事梗概：闯王从武关突围，击退贺人龙部队，强渡汉水，进入鄂西和张献忠会师，由陕西转战到湖北。
《强渡汉水》外封书衣
《强渡汉水》是全套中顶级作品，原著有三段极为精彩的剧情：川谷之战袁宗第脱险、刘宗敏飞马过江、王吉元冒死报信，而崔君沛在前面两本练手后的，画技进入成熟期，他的神级发挥让这几段事件变得扣人心弦，高潮迭起，让人欲罢不能。
《强渡汉水》布脊内封
封面画，施大畏绘
封面是闯营大将刘宗敏，施大畏笔下这位无敌战神拍马舞刀，气吞万里如虎。从战马体态看，正是他腾空而起飞渡过江的瞬间，整体依然是大畏习惯的红黑配色。刘宗敏胯部力量十分了得，直接将马夹住凌空飞起，让牛顿哭晕在厕所。他的战靴和马鞍在整个画面的九宫格分割点，而且用了最高明度的红绿色，非常醒目。施大畏的笔墨豪放雄奇，有一股摧枯拉朽的气势，刘战神形象跃然纸上。
崔君沛这本，摆脱了《南原激战》的生涩拘谨，变得收放自如，是成熟一部神作。对称仪仗构图他很爱用，就是那种宏大排场。
第一段落说周山计赚袁宗第。图为周山，他本是闯王手下干将，后投靠朝廷，妄图暗中招降闯营其他将士。袁宗第去周山处诈降，不料消息泄露，遭遇了周山埋伏。崔君沛的画总是很强的立体感厚重感，人物位置、光影层次都井然有序。
崔君沛早年在北大荒的时候，画过大量速写，人物马匹都烂熟于胸，所以他造型能力很强，即使笔墨尚不如施大畏，但是传神的人物塑造也可以极大提升可读性。
袁宗第那场川谷之战足以封神，得知中伏后，不慌不乱，兔起鹘落间，单骑拿住周山，杀出一条血路，人马搏斗紧张激烈。
李自成来支援袁宗第了，他靠着娴熟的剑技，轻轻拨落敌方飞箭，读起来荒诞好笑。
闯王的宝剑，所向披靡，一股挥动宝剑形成的劲风，拿战场浓烟做背景形成飞白。
打戏后，又间隔一些静态文戏做缓和。杨嗣昌的房间陈设精美华丽。
第二部分就是渡江突围，这是刘宗敏的主场了。
刘宗敏替小兵断后，看得出他很呵护士兵，顺带一提，《李自成》和一般帝王将相演义故事不同点，就是对小兵的浓墨刻画，哪怕他们没有姓名，也有很多戏份，这是70年代所特有的。
刘宗敏震慑住官军，纵马飞入蓝天，这幅是封面画的原型。我以为他要升仙了，下一秒却连人带马掉进了江里，令人发笑。不过掉下去的画面没有给，只用文字带过了，英雄光辉形象可不能受到减损。
第三段，李自成渡过汉水，穷途投奔张献忠，张献忠想要对李自成下黑手。张大胡子的胡子一片死黑，如果四色来做会更好。
张献忠的笑容很有迷惑性，笑里藏刀。旁边闯营将士袁宗第、田见秀，高一功等人都以为张帅是诚心收留他们这些老朋友的。
后来王吉元发现了张献忠阴谋，冒死报信这段，很让人揪心。
王吉元俯身飞驰，豁了命也要向闯王示警，这匹普通马的速度感觉比卢象升的五明骥更快，一旁的树叶都被迅捷的风速扭成了90度。
竹林、桃花、溪流的景物描绘，可能是显示突围前后湖北和陕西的地理风貌差异，植被水文都有了变化。
《强渡汉水》是崔君沛个人大成之作，也是整套书中的翘楚，几乎每一帧都有奥妙，以后给大家细评。
第13册《伏牛决策》（桑麟康绘画）
故事梗概：闯王部队快速杀入河南境内，所到之处，饥民大量加入，队伍迅速扩大。闯王和牛金星，宋献策等谋士潜伏在伏牛山中，剖析全局，定下争衡中原的方略。
《伏牛决策》外封书衣
这本书很无聊，一直开会讨论，大段的室内对话，全是文戏。试想即使徐有武之才也不能让文戏连篇的《谷城会献》变得特别出彩，何况这本是桑麟康绘画。他当时才23岁，能跟在一帮叔叔、哥哥后面能出这个效果也很不容易，篇章太枯燥，根本无力回天的。
我认为这一本完全可以不要，纯鸡肋章节。
《伏牛决策》布脊内封
《伏牛决策》初版封面
《伏牛决策》大精封面画，施大畏绘
全书唯一有保留价值的就是封面了。大精画面对比初代也有巨大提升，原稿墨色层次都出来了，那些红缨和腰带，其实是画家刻意安排的小面积强调色，能在主体黑白灰中快速跳脱出来，层次感增强。
同样是闯营干部内部开会，罗希贤画的偏单薄，桑麟康画的则偏杂乱，分不出远近层次。
这画面就是大量人物的堆叠，没有中心重心，单元素细致程度也一般。
人物近景部分还行，但笔触还是有些稚嫩，整本书下来，没有一张能形成记忆点的。
《济公斗蟋蟀》
4月还有一本《济公斗蟋蟀》和大李一起捆绑发行，这是上美影厂1959年的剪纸动画片，我个人不喜欢这类画风，而且前面上美影系列连环画，都是低品质截图，故事也过于低幼，这类书注定成为鸡肋，就不做解释赏析了。
写在最后
上美《李自成》连环画原有27册，加上一本绣像集，整套大李估计会凑成28册。其中绘画精良的分册大都集中在前半部分，明显有虎头蛇尾的状态，所以第一批次异常火爆之后，二级市场很快进入冷静期。
大李按4本一批发行。龙头批1-4《清兵入塞》等肯定是最好的，价格短时间下不来。第二批5-8《智取张家寨》等明显遇冷，定价左右可以拿下。到了第三批10-13，恢复正常折扣，可以说俯拾皆是了。
有关李自成连环画，以后我还会挑选少数精品给大家逐册赏析，比如《强渡汉水》《崇祯借饷》，有些鸡肋之作就在本篇一笔带过了。
4月新书合影
大李后续的分册质量会显著降低，同时三国大精也陷入了半途疲倦期，下一步该如何提振连友消费力？据说上美准备了特别的惊喜，暂不剧透。
本期就到这里，如果您觉得本文不错，还请多点赞多转发，谢谢~