原创 4月上美《李自成》四大精连环画图报评点
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2025-05-20 14:07:42
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本期我给大家分享上美社今年4月发行的《李自成》大精连环画(简称大李)。

4月新书

这批上美有意跳过第9册的《玛瑙鏖兵》没出,《玛瑙》由社外画家方瑶民先生完成,早先已经授权给了连艺,我们在连海拾贝系列丛书中早已欣赏到。上美暂时按下不出,引起了连友们浮想联翩的猜测,是出不成了?还是因为方家两处授权,上美去得晚只能排队暂缓?尚无定论。

4月发行的李自成第三批大精

好了,我们来看一下实拍,外观依然延续着前两批的砖头模样,四四方方,板板正正,纸张虽然是轻型纸,够蓬松,掂量起来并不沉重。

第10册《崇祯借饷》(崔君沛绘画)

故事梗概:上批四本说商洛山战争,闯王部队同时遭遇瘟疫、叛乱,外敌入侵,他们凭借非凡的勇气和智慧顶住了生死局,几路危机纷纷化解。

《崇祯借饷》外封书衣

话分两头,崇祯皇帝这边可就惨了:东北有清兵虎视眈眈,时时侵扰;四川有张献忠逃窜让朝廷主力杨嗣昌部疲于奔命;而陕西李自成总是剿不灭。长此内忧外患用兵频繁,军饷告急。

军饷成了崇祯皇帝的心病,《崇祯借饷》一书说他为了筹备军饷不惜对皇亲李国瑞动刀,遭到了明里暗里的巨大阻力,在和众皇亲博弈的过程中,这位孤家寡人的内心逐步崩溃。

《崇祯借饷》布脊内封

封面画,施大畏绘

崇祯一脸凝重算计怎么下手才能筹到饷银,案牍劳形,几条灰墨化作阴云盖住天顶,也是他心头的阴云。烛台灯光和夕阳红分不清,暗示大明江山朝不保夕。那座影壁墙暗示豪门大户?脑海所思所虑和现实意象交织,似乎大有深意。

再说内页,崔君沛绘画。一部上美李自成,半部出自崔君沛,可谓“含崔量”极高,彼时崔君沛才30岁左右,精力无穷,《崇祯借饷》也是出自他手。这本中他运用了很多细长线来组成阴影,而稍显偷懒的用了正面打光,减少了画面中的透视灭点,很取巧,当然这种布光方式,很有力地将崇祯和一些的明廷皇亲、众臣紧张焦虑、惊惶的神色表现出来,我们看到大明王朝风雨飘摇,皇宫内阴森恐怖,人人自危。这在方瑶民的《玛瑙鏖兵》中也有类似体现。

崇祯有意让武清侯李国瑞家捐款,北京刮起沙暴,这就是“天怒”,后面还有“人怨”。

比起前面几本作品,崔君沛这里用笔粗疏不少,不过人物面部、大内器物还是用心了。

内阁老臣很难做,主意没出好可能就是入狱赐死,一味顺着皇帝说好好好也要被罚。

被斥责的内阁老臣表情刻画非常细致精微,后面太监也是。

这幅崇祯背身负手,立于阴影中,乾清宫灯火辉煌,形成对照。而“敬天法祖”四个大字让他想起祖宗之朝都没向皇亲下手强募,自己却要先开此例,这让他陷入沉思,此刻他的内心是矛盾的。看画我们也能大致理解他的心情,肯定不好受。

太监王德化上门讨钱,李国瑞百般推脱。注意崔君沛大量细长线运用,可以是人物衣褶,可以是表现地砖投影的部分。

皇帝身后形成巨大投影,有一股阴森恐怖杀气,符合他的性格。他励精图治,却做不到仁厚圣明,皇亲和大臣们都站在了对面,他只能变身妖魔去战斗。

平时烦心事多,皇帝做了噩梦,梦中有冥顽不灵的李国瑞,有凶神恶煞般的孝定太后(九莲菩萨),还有杨嗣昌和官兵来索要军饷,纠缠不休。

观画如山不喜平,崔君沛深谙此道。几位来替李国瑞求情的皇亲说客,高矮胖瘦,各有不同,绝不单调。

皇亲们说服不了崇祯,就托关系到了田妃那边。镜子里是一张美丽的脸。

田妃调鹦,满怀心事,替李府求情不合适,但拗不过她父亲再三托人来求。

崇祯醒悟过来田妃之前柔情蜜意,请爱子来讨他欢心,这都是为了帮李国瑞说话做铺垫。只恨身边亲近的人居然一丁点都不理解他的难处,于是晴转暴雨,雷霆大作,苦了宫女。

可怜周皇后帮田妃分辨两句,也挨了耳光,抬着轿子哭天抢地还真是形象,令人过目不忘。

经过一场装神弄鬼的戏后,崇祯失去了心爱的五皇子,奶娘被买通,逼着皇子说出祖宗显灵责怪的证词。于是崇祯心神俱疲,无力再斗,筹饷计划落空。后来,李自成从北京搜刮出来7000万两白银,皇亲家里的占了大半,可是身为天子的崇祯当时却榨不出多少。

雨夜宫女惊魂,两处光源周围有雨水划过的细线,顶部就是无尽的黑暗。

《崇祯借饷》一般连坛少有人提,更少有人赞,我个人是非常喜欢,仿佛是看了一部惊悚片,情节有趣,读完深感皇帝也难做。只要李自成没出现的篇章,剧情就格外精彩,懂的都懂。大量的光源设计、明暗对比,让皇宫大内显得惊悚恐怖,即使线条不再精密工整,崔君沛依然交出了一份优秀的答卷。

第11册《尚炯访金星》(罗希贤绘画)

故事梗概:闯王军医“老神仙”尚炯去北京城打探,勾搭老朋友牛金星入伙做军师。牛金星素通山川地理,对天下形势看得很明白,不过他也要端端知识分子的架子,没有轻易上钩,见闯王排场拉满,给足面子,于是上了贼船。

《尚炯访金星》外封书衣

《尚炯访金星》布脊内封

初版封面

大精封面画

《访金星》由外到内都是罗希贤画的,画面中尚炯和牛金星二人骑马经过灯市口大街。这里是明代京城最繁华之处。和和初版封面比,色彩清晰度有了巨大提升,底色偏浅黄,上下部有些裁剪。

《访金星》场景多样,尤其是对北京城内大街小巷风貌的描绘,罗希贤颇有贺友直之风,喜欢用线描的风俗画、漫画,擅长做戏,能有条不紊张罗大量风物、百行百客。1977年北行采风,他积攒了大量速写资料,充分用上。

牛金星这个笑容有点僵硬,干巴巴的。《访金星》是罗希贤力作,人物刻画也是费心的,仅次于他的《智取张家寨》。

远远望见了正阳门箭楼。罗希贤的线条能力比较一般,但凡人物少的,缺点放大,就捉襟见肘,而人物多热闹的画面,就得心应手,生气勃勃。

李自成套书有许多闯王干部开会的场面,几位画家都有刻画,相比施大畏、崔君沛,罗希贤画的就比较单薄。

这种远山树林云雾的画法,简单而小有意境,一直保留到罗希贤晚年的小品画作中。

牛金星来到大寨,秀才遇到兵,有点迷糊,最后还是被闯王说服投靠。

牛金星不是诸葛亮,他优柔寡断,加入还是不加入犹豫很久;闯王也不是刘备,他精力智力战力全都满格。既然闯王这么睿智,为什么还要费劲巴拉的找牛金星给他出主意?

罗希贤原本是惯于用线描的,让他刻意顺着施大畏的焦墨画法还是略有不适应,只能在衣服褶皱处多加一些皴擦。

第12册《强渡汉水》(崔君沛绘画)

故事梗概:闯王从武关突围,击退贺人龙部队,强渡汉水,进入鄂西和张献忠会师,由陕西转战到湖北。

《强渡汉水》外封书衣

《强渡汉水》是全套中顶级作品,原著有三段极为精彩的剧情:川谷之战袁宗第脱险、刘宗敏飞马过江、王吉元冒死报信,而崔君沛在前面两本练手后的,画技进入成熟期,他的神级发挥让这几段事件变得扣人心弦,高潮迭起,让人欲罢不能。

《强渡汉水》布脊内封

封面画,施大畏绘

封面是闯营大将刘宗敏,施大畏笔下这位无敌战神拍马舞刀,气吞万里如虎。从战马体态看,正是他腾空而起飞渡过江的瞬间,整体依然是大畏习惯的红黑配色。刘宗敏胯部力量十分了得,直接将马夹住凌空飞起,让牛顿哭晕在厕所。他的战靴和马鞍在整个画面的九宫格分割点,而且用了最高明度的红绿色,非常醒目。施大畏的笔墨豪放雄奇,有一股摧枯拉朽的气势,刘战神形象跃然纸上。

崔君沛这本,摆脱了《南原激战》的生涩拘谨,变得收放自如,是成熟一部神作。对称仪仗构图他很爱用,就是那种宏大排场。

第一段落说周山计赚袁宗第。图为周山,他本是闯王手下干将,后投靠朝廷,妄图暗中招降闯营其他将士。袁宗第去周山处诈降,不料消息泄露,遭遇了周山埋伏。崔君沛的画总是很强的立体感厚重感,人物位置、光影层次都井然有序。

崔君沛早年在北大荒的时候,画过大量速写,人物马匹都烂熟于胸,所以他造型能力很强,即使笔墨尚不如施大畏,但是传神的人物塑造也可以极大提升可读性。

袁宗第那场川谷之战足以封神,得知中伏后,不慌不乱,兔起鹘落间,单骑拿住周山,杀出一条血路,人马搏斗紧张激烈。

李自成来支援袁宗第了,他靠着娴熟的剑技,轻轻拨落敌方飞箭,读起来荒诞好笑。

闯王的宝剑,所向披靡,一股挥动宝剑形成的劲风,拿战场浓烟做背景形成飞白。

打戏后,又间隔一些静态文戏做缓和。杨嗣昌的房间陈设精美华丽。

第二部分就是渡江突围,这是刘宗敏的主场了。

刘宗敏替小兵断后,看得出他很呵护士兵,顺带一提,《李自成》和一般帝王将相演义故事不同点,就是对小兵的浓墨刻画,哪怕他们没有姓名,也有很多戏份,这是70年代所特有的。

刘宗敏震慑住官军,纵马飞入蓝天,这幅是封面画的原型。我以为他要升仙了,下一秒却连人带马掉进了江里,令人发笑。不过掉下去的画面没有给,只用文字带过了,英雄光辉形象可不能受到减损。

第三段,李自成渡过汉水,穷途投奔张献忠,张献忠想要对李自成下黑手。张大胡子的胡子一片死黑,如果四色来做会更好。

张献忠的笑容很有迷惑性,笑里藏刀。旁边闯营将士袁宗第、田见秀,高一功等人都以为张帅是诚心收留他们这些老朋友的。

后来王吉元发现了张献忠阴谋,冒死报信这段,很让人揪心。

王吉元俯身飞驰,豁了命也要向闯王示警,这匹普通马的速度感觉比卢象升的五明骥更快,一旁的树叶都被迅捷的风速扭成了90度。

竹林、桃花、溪流的景物描绘,可能是显示突围前后湖北和陕西的地理风貌差异,植被水文都有了变化。

《强渡汉水》是崔君沛个人大成之作,也是整套书中的翘楚,几乎每一帧都有奥妙,以后给大家细评。

第13册《伏牛决策》(桑麟康绘画)

故事梗概:闯王部队快速杀入河南境内,所到之处,饥民大量加入,队伍迅速扩大。闯王和牛金星,宋献策等谋士潜伏在伏牛山中,剖析全局,定下争衡中原的方略。

《伏牛决策》外封书衣

这本书很无聊,一直开会讨论,大段的室内对话,全是文戏。试想即使徐有武之才也不能让文戏连篇的《谷城会献》变得特别出彩,何况这本是桑麟康绘画。他当时才23岁,能跟在一帮叔叔、哥哥后面能出这个效果也很不容易,篇章太枯燥,根本无力回天的。

我认为这一本完全可以不要,纯鸡肋章节。

《伏牛决策》布脊内封

《伏牛决策》初版封面

《伏牛决策》大精封面画,施大畏绘

全书唯一有保留价值的就是封面了。大精画面对比初代也有巨大提升,原稿墨色层次都出来了,那些红缨和腰带,其实是画家刻意安排的小面积强调色,能在主体黑白灰中快速跳脱出来,层次感增强。

同样是闯营干部内部开会,罗希贤画的偏单薄,桑麟康画的则偏杂乱,分不出远近层次。

这画面就是大量人物的堆叠,没有中心重心,单元素细致程度也一般。

人物近景部分还行,但笔触还是有些稚嫩,整本书下来,没有一张能形成记忆点的。

《济公斗蟋蟀》

4月还有一本《济公斗蟋蟀》和大李一起捆绑发行,这是上美影厂1959年的剪纸动画片,我个人不喜欢这类画风,而且前面上美影系列连环画,都是低品质截图,故事也过于低幼,这类书注定成为鸡肋,就不做解释赏析了。

写在最后

上美《李自成》连环画原有27册,加上一本绣像集,整套大李估计会凑成28册。其中绘画精良的分册大都集中在前半部分,明显有虎头蛇尾的状态,所以第一批次异常火爆之后,二级市场很快进入冷静期。

大李按4本一批发行。龙头批1-4《清兵入塞》等肯定是最好的,价格短时间下不来。第二批5-8《智取张家寨》等明显遇冷,定价左右可以拿下。到了第三批10-13,恢复正常折扣,可以说俯拾皆是了。

有关李自成连环画,以后我还会挑选少数精品给大家逐册赏析,比如《强渡汉水》《崇祯借饷》,有些鸡肋之作就在本篇一笔带过了。

4月新书合影

大李后续的分册质量会显著降低,同时三国大精也陷入了半途疲倦期,下一步该如何提振连友消费力?据说上美准备了特别的惊喜,暂不剧透。

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